木材机器雕刻是一种广泛应用于家具制造、工艺品加工等行业的技术，但是只有完成雕刻并不足以达到最终的完美效果。打磨抛光是木材机器雕刻后的必要步骤，它能够使木材表面光滑、细腻，并增加其质感。本文将为您介绍木材机器雕刻打磨抛光的关键技巧，让您的作品更加出色。
在进行打磨抛光之前，首先要选择合适的砂纸。一般来说，粗砂纸可用于去除木材表面的粗糙部分，中号砂纸则适合平整表面，细砂纸用于最后的抛光。根据实际情况选择不同粒度的砂纸，以达到理想的效果。
打磨时要沿着木材的纹理方向进行，避免横向或对角打磨，这样可以保持木材的天然纹理，并呈现出更加自然的质感。同时，为了避免出现磨痕，打磨时要保持均匀的力度。
在木材机器雕刻打磨抛光过程中，选择合适的工具和机器也非常重要。手持抛光机适用于小面积、曲线状的雕刻作品，而平板抛光机则适用于平整面的打磨。另外，要确保机器的转速适中，太高会过度去除木材，太低则无法达到理想的光滑效果。
在打磨抛光过程中，细节处理至关重要。对于一些细微的凹凸部分，可以使用手持砂纸或细磨头进行处理。此外，如果木材表面有划痕或瑕疵，可以使用填充蜡或修补剂进行修复。
当木材机器雕刻的打磨工作完成后，最后一步是进行抛光。抛光可以去除残留的砂纸痕迹，使木材表面更加光滑。可以使用抛光蜡或抛光剂，涂抹在木材表面，用软布擦拭，直至表面出现光泽。
通过以上的打磨抛光技巧，您可以使木材机器雕刻作品的质感和观感大幅提升。记住合适的砂纸，按照木材纹理进行打磨，选择适合的机器，并注意对细节的处理，最后进行抛光，您的作品将焕发出更加出色的光彩。
在现代家居装饰中，石材以其独特的质感和美观的外表，被广泛应用于地面、墙面、台面等多种场所。然而，石材在日常使用中难免会遭遇磨损、污渍等问题，因此有效的石材打磨与养护显得尤为重要。本文将为您详细介绍石材打磨与养护的相关知识，帮助您延长石材使用寿命，保持其光彩如新。
在进行石材打磨与养护之前，首先需要了解石材的种类及其特性。常见的石材主要包括：
了解不同石材的性质，有助于选择合适的打磨和养护方案。
石材打磨的目的是去除表面的污渍、划痕和氧化层，恢复其光泽。打磨可根据石材的类型、状况以及需求，采用适当的工具和材料。通常的打磨步骤如下：
每个步骤都需谨慎操作，以确保石材表面的质量和外观。
合理的石材养护可以有效延长石材的使用寿命，保持其美观性。石材养护主要包括定期清洁和保护两大方面：
石材表面容易积聚灰尘、污渍，定期清洁可以避免污垢深入石材内部。清洁方法为：
为了更好地保护石材，建议采取以下措施：
在石材打磨和养护过程中，可能会遇到一些常见问题，以下是解决方案：
对于划痕明显的情况，可选择适当的砂纸进行修复，反复打磨至光滑为止，然后进行抛光处理。
石材发黄一般是由于污垢沉积造成的，定期清洁和打磨可改善此情况，若严重发黄，建议使用清洗剂进行处理。
对于已经渗透的污渍，可以考虑使用专业的石材清洗剂，配合热蒸汽清洁，加强清洁效果。
在日常生活中，若想呵护好您的石材，以下小贴士或许能为您提供帮助：
总的来说，合理的石材打磨与养护不仅能显著提高石材的美观度，更能有效防止石材的损耗。希望本文所提供的知识和建议能够帮助您更好地维护和使用石材。
感谢您耐心阅读这篇文章！希望通过本文的信息，您能够掌握石材打磨与养护的要点，保持您家居环境的优雅与美观。
石材翻新养护是一种专业的石材处理技术，旨在恢复和改善石材表面的外观和性能。随着时间的推移和使用频率的增加，石材可能会出现磨损、划痕、污渍以及失去光泽。通过石材翻新养护，可以将石材表面恢复到原始美观的状态，延长其使用寿命。
石材翻新养护的过程主要包括以下几个步骤：
石材翻新养护的好处主要有以下几点：
选择专业的石材翻新养护公司是确保石材得到高质量处理的关键。以下是选择石材翻新养护公司需要注意的事项：
石材翻新养护是保护和恢复石材表面美观的重要工艺，通过专业处理和维护，可以让石材焕然一新，延长其使用寿命。选择合适的石材翻新养护公司，并遵循正确的养护方法，将有助于保持石材的美观和性能。感谢您阅读本文，希望对石材翻新养护有所帮助。
手用电动雕刻工具是一种多功能的工艺工具，主要用于雕刻、打磨、切割、磨削和抛光。它可以适用于不同的材料，如木头、金属、塑料、陶瓷等，能够帮助工匠轻松完成精细的工艺和雕刻作品。
手用电动雕刻工具通常小巧轻便, 外形设计符合人体工程学, 操作舒适; 可以根据不同工艺需求进行速度调节，可以进行精细雕刻和精准打磨，操作简单方便。
手用电动雕刻工具广泛应用于工艺品加工、模型制作、玉石雕刻、个性化DIY等领域。在工艺品制作过程中，可以利用手用电动雕刻工具对材料进行雕刻、打磨，细致的工艺要求可以得到满足。
选择手用电动雕刻工具时，应考虑工作电压、额定功率、转速范围、刀具类型和配件种类等因素。在使用时，应注意安全防护，选择合适的刀具和磨头配件，掌握好速度和力度的把握，以及对工件材料的特性有一定的了解。
手用电动雕刻工具在使用后，应当及时清理工具表面和附件，保持机体通风良好，避免灰尘进入电动机内部。定期润滑轴承和齿轮，检查电源线路是否正常，避免发生意外故障。
感谢您阅读本文，希望通过本文能够帮助您更好地了解手用电动雕刻工具的作用、选择与使用技巧，以及维护保养方法。
关于古人琢玉，现在有图文记载的主要是明末宋应星《天工开物》里记载的《琢玉图》，还有清光绪十七年李澄渊所绘《玉作图》。
前者风格比较大而化之，就记录了简单文字，和一台砣机。
砣，碾轮石也。古代碾玉用的圆盘形工具称作砣，根据加工需要有冲砣，磨砣，木砣，皮砣。
砣机就是古代的玉雕机。砣机的出现推动了玉器工艺从石器工艺中独立出来，不再是简单的切割、打磨、钻孔，真正的玉雕时代开始了。
砣机是什么时候出现的呢？这一直是玉器工艺史上长期争论而很难统一的问题，因为缺乏资料和考古证据，目前尚无定论。有学者主张原始砣具始于红山文化、良渚文化时期，也有学者主张砣具出现得更晚。
但可以确定的是，一直到现在，砣具原理都是旋转性工具。从原始的手搓旋转，到手拉绳线牵引旋转，再到机械牵引，乃至现代的电动牵引，变化的只是动力。
有一种论调说用电动雕刻磨头就不算纯手工雕刻了，个人认为这个是谬论。
做个不恰当的比喻，就像打游戏的时候是人操纵角色活动，不能因为工具是电子产品就说是电脑在打游戏吧，打游戏的主角是人，不管使用鼠标、手柄、VR设备，都是人在操纵。
玉雕工具是一样的道理，只要是人来操纵工具的，不管用的是绳子、砣机、电动磨头还是四十米激光刀，都属于手工雕刻。
扯得有点远，再回来说天工开物里的砣机。
有研究认为南北朝到隋唐时期，出现了以脚踩作为动力的水凳，砣机不再需要双人操纵。天工开物中记载的已经是经过千年发展，很完善的可以单人操作的砣机了。
“凡玉初剖时冶铁为圆盘，以盆水盛沙，足踏圆盘使转，添沙剖玉，逐忽划断。”
光看这么一张图是不是一脸懵圈？还好我们还有李澄渊的《玉作图》。
根据他在序里说的，“历观玉作琢磨各式绘以成图”，就是说这是份实地考察的绘图报告，把琢玉过程分了12个步骤，每个步骤有文字和两张配图，一张描绘制玉过程，一张描绘制玉工具，非常详尽，至今也是研究古代制玉的重要文献资料。
最重要的准备工作是准备解玉砂。
诗经里说，他山之石可以攻玉，不是说抄块石头去砸玉，而是把石头从块状捣制研浆后制成解玉砂，玉雕工具借助解玉砂，再对玉石进行切割、琢磨。
捣砂图说：“攻玉器具虽多，大都不能施其器本性之能力，不过助石沙之能力耳。传云，黑、红、黄等石沙产于直隶获鹿县，云南等处亦有之。形似甚碎砟子，必须用杵臼捣砟如米糁，再以极细筛子筛之，然后量其沙之粗细漂去其浆，将净沙浸水以适用。”
简单来说，就是把石块捣成碎石，再捣成细沙，把浆水漂去，只留极细的细沙备用。可以脑补从蒜瓣捣成蒜泥的场景，特别细的那种。
大家都知道，硬度更高的石头才能来打磨硬度低的石头，和田玉硬度都有6.5，就得比这还硬的石头才行。那解玉砂是用的啥石头呢？
明末宋应星的《天工开物》中说：“中国解玉砂，出顺天玉田与真定邢台两邑。其砂非出河中。有泉流出，精粹如面，藉以攻玉，永无耗折。”
李澄渊在《玉作图》里说，有黑、红、黄等石砂，产自“直隶获鹿县，云南等处”。
结合其他文献记载，会发现河北太行山沿线那一片是解玉砂的主产地，此外山西忻州还有云南也有产出。
北宋《元丰九域志·河北路》:“邢州，巨鹿郡安国军节度，治龙冈。辖县五:龙冈、沙河、巨鹿、内丘、南和。土贡:绢一十匹、瓷器一十事、解玉砂一百斤。”北宋《太平寰宇记·河北道》:“邢州，原领县九，今八:龙冈、沙河、南和、巨鹿、任县、平乡、尧山、内丘。土产:白瓷器、丝布、绵、解玉砂。”南宋赵与时的《宾退录》引《元丰九域志》：“解玉砂一百五十斤，邢一百斤，忻五十斤。”邢即邢州，今邢台。忻即今山西忻州。南宋无名氏《百宝总珍集·邢砂》：“碾玉邢砂出河北”“此砂出河北邢州，贩到此间。”《宋史·地理二》：“信德府，次府，钜鹿郡。后唐安国军节度。本邢州。宣和元年，升为府。崇宁户五万三千六百一十三，口九万五千五百五十二。贡绢、白磁盏、解玉砂。县八：邢台，上。宣和二年，改龙冈县为邢台”。《金史·地理上》：“大同府，……贡碾玉砂”。
民国初期章鸿钊在《石雅》中专门有《解玉沙》一篇，认为解玉砂主要是石榴石和刚玉两种，红砂为石榴石，可以用来研磨软玉，紫砂为刚玉，可以用来研磨硬玉。
“解玉沙者何？治玉之沙也。今都市所常用者有二：一曰红沙，其色赤褐。出直隶邢台县，验之即石榴子石（Carnet）也，玉人常用以治玉。二曰紫沙，亦称紫口沙，其色青暗，出直隶灵寿县与平山县，验之即刚玉（Corundum）也。”
河北省沿太行山的灵寿、建屏、平山一带刚玉蕴藏量十分丰富，邢台作为解玉砂的主产地，也验证了解玉砂主要成分是刚玉。嗯，可惜不到宝石级别，否则就有好多红蓝宝石了。
《韩非子·和氏》中说：“王乃使玉人理其璞，而得宝焉。”
璞为顽石，散璞现玉。不管是和氏璧还是别的玉石都一样，外面常包裹着粗糙的石头，开玉就是把皮壳切开，像剥开果皮取出果仁一样。
更早时候是怎么切割的，现在人已经很难想象，推断也是用线材类来回切磨。
感谢材料不断改进，到清末已经可以使用钢条了，看起来很像现代的锯子，依然是用钢条浸水和解玉砂慢慢切磨。
开玉图说：“器用聚钢条及浸水黑石沙，凡玉体极重即宜用此图内所画之式以开之。至若玉二三十斤，则以天秤吊之，再用尺六见圆大扎碢开之。论玉之产于山水，其原体皆有石皮，今欲用其玉，必先去其皮，若剥果皮取其仁也，故云开玉。此攻玉第一工也。”
碢，古同“砣”。刚才我们说过了，就是圆盘形的琢玉工具。
这一步是把玉解成块或者方条，初步做出胎形。
扎碢图说：“碢用木作轴，用钢作圆盘，边甚薄，似刀，名之曰扎碢。用浸水红砂将去尽石皮原玉截成块或方条，再料其材以为器，用冲碢磨之以成其器之胎形。若大玉料体重则以天秤吊之，如小而则以手托之，不用天秤。
这一步可以看到清末的明末砣机和《天工开物》琢玉图中的砣机还是很像的，都是玉工脚踩蹬板（很像缝纫机有没有），靠麻绳牵动木轴带动砣具旋转，一手舀解玉砂浇到玉料上，一手拿着玉料控制切割方向。
冲砣，就是磨去玉石方块的棱角，做出器形。
冲碢图说：碢用四五分或二三分厚钢圈，圈内横以厚竹板，再以紫胶接在木轴头上，用浸水净红砂以冲削其方条玉之棱角，故名冲碢。玉之棱角既去，器形既成。玉体肤上尚有小坳沙痕则宜磨碢以磨之。木碢、胶碢、皮碢以光亮之。
从这一步开始进入打磨，依次用磨砣、木砣、胶砣（玉作图中未涉及）、皮砣逐步打磨到玉器表面细腻。可以理解为从600目砂纸一路上到800目、1000目、3000目。
磨碢图说：磨碢用二三分厚钢盘、木轴，碢形大小不同，约有六七等，既冲之后宜磨之，使玉体细腻。磨工即毕，宜上花、宜打钻、宜掏堂、宜打眼，再各施其工。
掏膛是个技术活，称为“玉作内头等最巧之技”，我们在这篇讲薄胎玉器的时候也有提过，这边不再赘述了。
珠宝匠：只有0.5mm，比5张纸还要薄的玉器，你见过吗？掏堂图说：掏堂者去其中而空之之谓也。凡玉器之宜有空堂者，应先钢卷筒以掏其堂，工完，玉之中心必留玉梃一根，则遂用小锤击钢錾以振截之，此玉作内头等最巧之技也。至若玉器口小而堂宜大者，则再用扁锥头有弯者就水细沙以掏其堂。
用各种形状的细小砣具雕刻花纹。
上花图说：按：玉作上花，具皆用小圆钢盘，盘边甚薄，似刀，名之曰丁子，全形似圆帽丁子，故名之。或用小钢碢名为轧碢。此等具可以随意改作，大小以方便适用为度。凡玉器无论大小方圆，外面应有花样者皆用此等具磨冲以上花。
如果要做镂空雕刻的玉器，就需要先打个孔，然后在用弓锯做出镂空花样。
战国至西汉的玉工，就擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。
打钻图说：是玉器宜作透花者，则先用金钢钻打透花眼，名为打钻，然后再以弯弓锯，就细石沙顺花以搜之，透花工毕，再施上花磨亮之工，则器成。
镂空雕刻以搜弓为主要的工具。操作的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动着，钢丝上加浸了水的解玉沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。
距今五千多年的良渚文化，已出现以拉线透花的玉器，到清代镂雕玉器薄而细，达到技法的巅峰。
透花图说：凡玉片宜作透花者，则先以钢钻将玉片钻透圆孔后以弯弓并钢丝一条，用时则解钢丝一头，随将丝头穿过玉孔，复将结好丝头子弓头上，然后用浸水沙顺花样以搜之，如木作弯锯搜花一样。图内桌上有竖木桌拿子或横木桌拿以稳住玉器。
这是专门对付像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小见而又有固定形状的玉器，要钻孔时所用的特殊技巧。先把玉器嵌在板上的槽里，然后用金刚钻打眼。
打眼图说：凡小玉器如烟壶、班指、烟袋嘴等不能扶拿者，皆用七八寸高大竹筒一个，内注清水，水上按木板数块，其形不一，或有孔或有槽窝，皆像玉器形，临作工时则将玉器按在板孔中或槽窝内，再以左手心握小铁盅按扣金钢钻之丁尾，用右手拉绷弓助金钢钻以打眼。
完成了粗磨、雕花，就该开始细抛光了。
大件直接用木碢浸黄沙来磨光，如果太小或者花纹细密的，就用干葫芦片来进行。
木碢图说：钢碢磨毕玉体虽平，然尚欠光亮，即木碢及浸水黄沙、宝料或用各色砂浆以磨之。若小件玉器不能用木碢磨之，或有甚细密花样者皆不可用木碢磨之，则以干葫芦片作小碢以磨之。
皮碢是牛皮制成的，也是加上水和砂料，是最后一道工序：抛光上亮。
皮碢图说：此系皮碢磨亮上光之图也，确系牛皮为之，包以木碢之上纳以麻绳，大者尺余见围，小则二三寸不等，皆用浸水宝料磨之。皮碢上光后则玉体光亮温润，使鉴家爱之无穷，至此则琢磨事毕矣。
这套琢玉方法和工具一直到20世纪50、60年代还在使用，之后才慢慢被电动雕刻机所替代。下图为1938-1939年拍摄的北京玉作坊里的琢玉机。
现在，手工砣机碾玉的技法可以说是已经失传，还有学者们至今没有研究出来的汉代前玉雕技法，也随着时间流逝埋没在历史长河中。
从研究角度，这的确令人可惜，但从玉器技艺发展角度，大可不必为之兴叹。现代的工具轻便自如，玉雕师们在创作的时候就更加游刃有余。
复古而不泥古，将传统工艺和新型工具结合在一起，不断改良、开拓，成就细微精绝的作品，这才是对历史沉淀下的玉器工艺最好的致敬。
参考文献：关晓武.《天工开物》所附《琢玉图》考.《中国科技史杂志》，2014年04期杨伯达.《关于琢玉工具的再探讨》.南阳师范学院学报，2007年02期毕索普的《玉石的调查与研究》，1906年
